Muzeu Metropolitan i Artit në Nju Jork ka riklasifikuar në heshtje disa nga pikturat e tij. Dy artistë, dikur të etiketuar rusë, tani kategorizohen si ukrainas dhe një pikturë e impresionistit francez Edgar Degas është riemërtuar nga “Kalleri ruse” në “Vallerina me veshje ukrainase”.
Për një grua në Kiev, Ukrainë, këto ndryshime janë një lloj justifikimi. Oksana Semenik, një gazetare dhe historiane, ka zhvilluar një fushatë mujore për të bindur institucionet në Shtetet e Bashkuara të rietiketojnë veprat historike të artit që ajo beson se paraqiten gabimisht si ruse.
Në Met, ato përfshijnë vepra nga Ilya Repin dhe Arkhip Kuindzhi, artistë, gjuha amtare e të cilëve ishte ukrainase dhe që përshkruanin shumë skena ukrainase, edhe nëse rajoni në kohën e tyre ishte pjesë e perandorisë ruse.
Repin, një piktor i njohur i shekullit të 19-të i cili ka lindur në atë që sot është Ukraina, është rietiketuar në katalogun e Met si “Ukrainas, Perandoria Ruse e lindur” me fillimin e çdo përshkrimi të veprave të tij tani duke lexuar, “Repin ka lindur në fshat. Qyteti ukrainas i Chuhuiv (Chuguev) kur ishte pjesë e Perandorisë Ruse.”
Në llogarinë e Semenik në Tëitter, Historia e Artit të Ukrainës, e cila ka mbi 17,000 ndjekës, ajo shkroi se “Të gjitha peizazhet e famshme [të Repinit] kishin të bënin me Ukrainën, Dnipron dhe stepat. Por edhe për popullin ukrainas.”
Një nga bashkëkohësit më pak të njohur të Repin, Kuindzhi lindi në Mariupol në 1842 kur qyteti ukrainas ishte gjithashtu pjesë e Perandorisë Ruse, kombësia e tij gjithashtu është përditësuar. Teksti për “Red Sunset” të Kuindzhit në Met është përditësuar për të përfshirë se “në mars 2022, Muzeu i Artit Kuindzhi në Mariupol, Ukrainë, u shkatërrua në një sulm ajror rus”.
Në lidhje me procesin e rietiketimit të fundit, Met i tha CNN në një deklaratë se institucioni “hulumton dhe shqyrton vazhdimisht objektet në koleksionin e tij për të përcaktuar mënyrën më të përshtatshme dhe më të saktë për katalogimin dhe paraqitjen e tyre. Katalogimi i këtyre veprave ka është përditësuar pas kërkimeve të kryera në bashkëpunim me studiues të fushës.”
Në janar, kur u pyetën në lidhje me veprën e Degas, e quajtur tashmë “Vallerina me veshje ukrainase”, një zëdhënës i tha Semenik se ata ishin “në proces të kërkimit të të ashtuquajturve kërcimtarë rusë Degas, në bashkëpunim me studiues të fushës, dhe përcaktimi i mënyrës më të përshtatshme dhe më të saktë të paraqitjes së punës.
“Ne vlerësojmë njohuritë nga vizitorët. Komentet tuaja të vlefshme kontribuojnë në këtë proces.”
Një mision personal
Semenik i tha CNN se ajo e kanalizoi zemërimin e saj për pushtimin rus në përpjekjet e saj për të identifikuar dhe promovuar trashëgiminë e artit të Ukrainës, duke përdorur llogarinë e saj në Tëitter për të shfaqur artin ukrainas në botë.
Semenik është vetë me fat që është gjallë. Ajo mbeti e bllokuar në periferi të Kievit, Bucha për javë të tëra, ndërsa forcat ruse shkatërruan atë zonë marsin e kaluar, duke u fshehur në bodrumin e një kopshti para se të ecnin përfundimisht rreth 12 milje për të siguruar sigurinë me burrin e saj dhe macen e tyre në tërheqje.
Ajo filloi fushatën e saj pas një vizite në Universitetin Rutgers në Neë Jersey vitin e kaluar. Ndërsa ndihmonte kuratoret atje, ajo u befasua kur pa artistë që i konsideronte gjithmonë si ukrainas të etiketuar si rusë.
“Kam kuptuar se shumë artistë ukrainas ishin në koleksionin rus. Nga 900 të ashtuquajtur artistë rusë, 70 ishin ukrainas dhe 18 ishin nga vende të tjera,” tha ajo.
Semenik studioi koleksione në SHBA – në Met dhe Muzeun e Artit Modern në Nju Jork dhe në Filadelfia – dhe gjeti një model të ngjashëm: artistë dhe skena ukrainase të etiketuara si ruse.
Dhe ajo filloi të shkruante në muze dhe galeri. Për të filluar me përgjigjet ishin pro forma, jo të përkushtuara. “Pastaj u zemërova shumë,” tha ajo. Pasoi një dialog njëmujor me kuratorë.
“Pse në tokë është ajo ruse?”
Semenik nuk është një zë i vetëm, me ukrainas të tjerë që bëjnë thirrjet e tyre publike për ndryshim. Vitin e kaluar, Olesya Khromeychuk, vëllai i së cilës u vra duke luftuar në vijën e frontit në Ukrainën lindore në vitin 2017, shkroi në gazetën gjermane Der Spiegel se “çdo udhëtim në një galeri ose muze në Londër me ekspozita mbi artin ose kinemanë nga Bashkimi Sovjetik zbulon qëllimisht ose thjesht keqinterpretim dembel i rajonit si një Rusi e pafund; ashtu si presidenti aktual i Federatës Ruse do të donte ta shihte atë.”
Me rritjen e presionit nga disa akademikë ukrainas, Galeria Kombëtare në Londër ndryshoi titullin e një prej veprave të saj të Edgar Degas, “Vallëruesit rusë”, i cili përshkruan dy gra me shirita të verdhë dhe blu, ngjyrat kombëtare të Ukrainës, në “Vallëruesit ukrainas”. Institucioni i tha Guardian në prill të vitit të kaluar se ishte “një moment i përshtatshëm për të përditësuar titullin e pikturës për të pasqyruar më mirë temën e pikturës”.
Semenik thotë se ajo është ende duke ushtruar presion mbi Muzeun e Artit Modern në Nju Jork, ku një zëdhënës i tha CNN se ata mirëpresin informacionin për të gjitha veprat në koleksion. “Përshkrimet e kombësisë mund të jenë shumë komplekse, veçanërisht kur bëhen atribuime pas vdekjes,” tha zëdhënësi. “Ne aplikojmë praktikat më të mira të kërkimit rigoroz dhe i qasemi përshkrimeve me ndjeshmëri ndaj kombësisë së regjistruar të artistit në vdekje dhe lindje, emigracionit dhe dinamikës së imigrimit dhe ndryshimit. kufijtë gjeopolitikë”.
Semenik dëshiron të shohë një përditësim të bërë në informacionin rreth Alexandra Exter, e cila është e listuar si ruse në faqen e internetit të MoMA.
“Ajo jetoi në Moskë nga viti 1920 deri në vitin 1924. Ajo jetoi në Ukrainë nga 1885-1920, që është 35 vjet dhe në Francë për 25 vjet.
“Pse në tokë është ajo ruse?” ajo tha.
Letër dashurie e një fotografi ukrainas për atdheun e tij
Sipas Semenik, fushata e saj ka tërhequr shumë abuzime në internet nga rusët, por ajo e merr këtë si një kompliment të pashmangshëm. Në sytë e saj, puna e saj është akti i saj i rezistencës ndaj pushtimit rus.
Ka një rrugë të gjatë për të bërë, tha Semenik. Ka dhjetëra libra për artin rus dhe shumë kurse të studimeve ruse në universitetet amerikane, por shumë pak studime për trashëgiminë artistike të Ukrainës.
Semenik beson se përvoja e saj rraskapitëse në fillim të pushtimit ushqen vendosmërinë e saj.
Tani i rivendosur në Kiev, Semenik po eksploron se si katastrofa bërthamore e Çernobilit ndikoi në artin ukrainas. Por ajo gjithashtu vazhdon të përmirësojë koleksionet e artit perëndimor për të njohur trashëgiminë e veçantë artistike të Ukrainës, me këmbënguljen e qetë që tashmë ka ndihmuar në ndryshimin e mendjes në Met të fuqishëm./CNN/KultPlus.com/
